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关汉卿历史剧代表作(关汉卿生平与剧作)

(资料图片仅供参考)

生活和游戏

关汉卿生于晋末，晋末至元初，卒于元成宗大德年间。他的一生可能是从1210年到1300年。

关汉卿是一个一生落魄的文人，不屑做官，是一个多才多艺、桀骜不驯、顽固不化的艺术家。

在下层文人作家中，关汉卿是一位与剧场有着密切关系的作家。他走出瓦舍，与书友会的精英们和民间艺术家们有着密切的联系。他不仅写剧本，还亲自参加舞台演出，“鞠躬排场，盖黑粉...我愿意促进卓越”。

这些经历使他的戏剧更加贴近舞台和观众，获得了广泛的认可。所以他在当时的剧场享有很高的声誉，他的名字成为一种标准，一种褒奖。与他同时代的杂剧作家高文秀被称为“萧汉卿”，而后来的南方作家沈被称为“汉卿”，足以说明他在戏剧界的巨大影响。

管青一生创作了60多种杂剧，现存18种。除了杂剧，他还创作了散曲。今天，有57首诗和14套套曲。

关汉卿现存杂剧的题材大致可分为三类:之一类是公案剧，如袁、包三侃蝴蝶梦；第二类是言情剧，如《救风尘》、《调风月》、《望江阁》等。第三类是历史剧，如《单刀会》《西蜀梦》《哭求孝道》。

儒家哀思。

关汉卿自称“浪子”，但作品中仍表现出鲜明的儒家思想。他把杂剧作为表达自己感情和志向的工具，用杂剧表达自己对社会的观察和思考。

他用所受的教育和他的意识形态来反映现实生活，捕捉问题，选择角度，通过剧本来分析社会和人生。例如，他的戏剧《窦娥元》、《蝴蝶梦》和《风月调》通过不同的故事和意象表达了他对现实的关注。

袁关注寡妇。在剧本中，关汉卿通过弱者窦娥的命运表达了他对社会黑暗和不公正的愤怒。通过窦娥的嘴，倾诉他内心的愤怒；窦娥的经历显示了她对社会的理解和对现实的批判。

恪守道德的窦娥因“毒死公公”而被这个社会处死。关汉卿对现实的批判是通过窦娥这个形象和这样一个充满悖论的情节来表达的。

《蝴蝶梦》是一部公案剧。关汉卿也通过王表达了对“贤良继母”道德境界的肯定。

《调风月》的主题，“双莺燕暗争春，骗妮子调风月”，虽然有一些文人的罪恶味道在里面，但关汉卿通过这个主题，通过虚浮的燕子，挖掘了侍女的内心，表现了他对人性的思考。

研究者认为《袁》中的，《风月曲》中的丫鬟和《蝴蝶梦》中的后母王是关汉卿塑造得最为深刻的人物形象。重要原因在于关汉卿的观察和思考。

《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。玩鲁肃的计策，借机会请关羽吃饭，索要荆州。重新解读这一历史事件，以表达关汉卿的历史情怀。在剧本中，关汉卿突出了关羽英勇无畏的形象，从而写出了自己对历史上英雄的崇敬。

作为一个浪子，浪子的浪漫情怀和儒生的情怀在关汉卿身上交融在一起，使得他的剧作既有公民意识，又表现出一定的文人品格。当他以一个儒家的视角来观察社会、欣赏生活、审视历史时，他深刻地体会到了现实的丑恶、历史的变迁、人性的软弱以及卑微的生命与命运的挣扎。他评价历史，感叹人生，将这些经历呈现在他的剧作中，使他的剧作流露出儒生的悲凉。

艺术成就

关汉卿的杂剧始终彰显着他的儒家本性，他以儒家本性提升了杂剧剧本的思想价值；同时，关汉卿作为梨园的首领和杂剧的掌门人，熟悉杂剧的节目和技巧，并以其多才多艺，充分发挥了杂剧形式的特点，使其剧作适合舞台演出，具有强烈的戏剧性和艺术感染力。

《关汉卿》是元初的一部杂剧，艺术形式趋于完备，戏剧更富戏剧性，戏剧冲突集中，人物形象生动，语言与白话相结合。

管青杂剧的艺术成就首先在于他的人物塑造。关汉卿擅长在尖锐的冲突中呈现人物。

在袁，剧本试图刻画她的孝顺、善良和坚强。无论是善良还是力量，都是在生与死的尖锐冲突中一点一点展现出来的。

关汉卿的剧作矛盾集中，骨干突出，情节多变。杂剧的语言自然、生动、朴实，既贴合剧情，又富有个性。这是一个感人的故事。被窦娥冤枉的窦娥唱的歌词，义愤填膺，写的是决一死战的委屈，表现了窦娥性格中刚烈的一面。

在《欺骗妮子》中，被情人抛弃的闫妍的歌词在痛苦的表白和愤怒中透露出一种自怜的情绪。同时，人物的身份不同，语言也不同。《拜月阁》里的王瑞兰是名门望族。她在逃亡途中嫁给了书生姜世龙，却被父亲拆散。最后，睿岚的父亲招了状元为夫，睿岚和石龙在婚礼上不期而遇。这时，面对石龙的责备，瑞兰脸色变白:

必要我是个狠人来配我的婚姻，我也不会被蛰，可是谁给了你姜书中的头奖，得了官鞭？我时常想念易，但你不计较人，世界就有一片光明的天空。

我满嘴都是。我怎么知道什么时候交上去？浪费我的风情，讨厌！白天忘记喝酒，晚上保持清醒。然后是巫娜·瑞莲。这是证词。如果你不相信Houyouyou.com，没有人会再问你。

在《调风月》中，闫妍看到小千一家郁郁寡欢，也有告白:

见我如此微微喘息，语言恍惚，脚步止梨；宽松胸带频繁动作，裙腰空休闲中偷；看我气得发髻歪斜，衣服被汗水弄皱。你太疯狂了，你在揉人的脸。你是个短命的黑心贼！

他们的歌词同样直白，但瑞兰的区分，凝重的语气，开放正直，悲伤中的争辩，总透露着自信和精神的高贵。而闫妍的话，则是小心翼翼，体贴入微，有一种迎合的意味，那是一个地位卑微的女仆的言语。在关汉卿的作品中，人物的境遇、遭遇、身份都不一样，说话的语气、感情的色彩也完全不同。

文人的眼界和学识，加上对勾栏的熟稔，使关汉卿创作出了不朽的剧作，在戏剧史上占有举足轻重的地位。同时，也促使杂剧这一戏剧形式迅速走向成熟，成为元代文学的重要代表。

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